Caréndula 


Cuando se moja la arena veo el candor de tu pelo,
pero se abren los vientos
y miro la carne volada del árbol,
noviembre y estoy cerca de mí,
más cerca de mí
pero se abren las calles y no te veo,
Observo.
Y es una cadena observar, memoria
Recuerdo mirar y mirar, escuchar
Pero escuchar ya no escucho
¿Dónde recoge el candor tu pelo?
No sé donde estoy
Y me quedo mirándome,
Anestesiado, mordido.



Todas las imágenes vinieron de algún sitio.

Las vistas

  
Se escriben cambios desde tu vista, sí.Estabas en tu casa, durmiendo. Almohadas y sábanas, paredes blancas, sonidos acogedores, cotidianos. ¡Atento! Cierras los ojos.

Bajo los párpados el arrullo del sueño, en su borde el retorcimiento de la sala, la cama, las sábanas, los ojos, la vista, los sonidos, tu mundo.

Del borde a tus ojos les llega la luz, abres la mirada: es una litera, sábanas blancas, no hay sonidos cotidianos, no hay figuras conocidas ni gente familiar. Cerca de la escalera, a punto de subir, ellas con sábanas raídas, algunas ancianas que nunca has visto. Te miran de pasada, pero sin tocarte del todo con su vista, como si supiesen en todo momento dónde estás, dónde tienes que estar, como vigilantes. Los pies descalzos, la piel raída, sus ojos entrecerrados, y no son más de tres, cada una distinta y parecida a las otras. 

Cierras los ojos, los abres. Todo sigue ahí, ellas te miran. Lo cotidiano ha sido un sueño.

Fotografía: del que escribe. Ojos, cintas, maquinaria, rotatoria, cambios, metro, ruedas, vida. Propia.

Miau:20:30:Ma:Drid

 

Misú y Señora se presentan en sociedad.
 
La sociedad les acoge, la noche es buena con los gatos y los que les cuidan. 

Caminad a cuatro patas.

Fdo. El Reflejo de la Ventanilla.
Esta fotografía pertenece al gato, a la señora y, especialmente, al reflejo de la ventanilla. La ventanilla de consulta burocrática Ideal (sí, también hay lugar para ella entre los ideales).

La foto que se coló

 

Técnica: colador y gotitas, postprocesado de risa inerme. Colores colados.
 
Foto de la noche, después de una cena, propiedad intransferible del aparato de acero que se usó a sí mismo frente a la luz el 12 de octubre de 2015.

El Extractor de Satísfaga

 
Tomo IV: Cómo cuidar de su exquisita planta de interior.

Pásele una cebolla, restregada. Extraiga la satisfacción de sus hojas encebolladas con el extractor de satísfaga incluido en este kit.

A continuación remueva la tapa. Después remueva en un segundo sentido, mejor traducido desde nuestra propia lengua.

Con este kit se incluyen también las ganas de quedarse en casa cuidando de sus pelargonios y geranios. Hará mucho frío siempre que abra este libro. ¿Recuerda Jumanji? Es parecido.

Muy buena suerte y buenos días. Que crezcan fuertes y sanos sus pelargonios.

Todas las imágenes son una sola. Pertenecen, o pertenecían antes de ser desbaratadas, a Luis Hidalgo. La Satísfaga pueden quedársela. Gracias a ANW por su ingenio ideario pelargonio.

Sub_Tierra: bajo Madrid

Sub_Tierra encabezamiento

Madrid: hay un cóctel de actividad en las calles. La libertad de movimiento que da el espacio abierto es tal que el fotógrafo no puede convivir con la indecisión al disparar o perderá de vista a los personajes anónimos que hay a su alrededor.

Bajo tierra es distinto: en el metro, el fotógrafo disfruta de las ventajas que el movimiento limitado de los personajes anónimos le concede. Aquél que entra en un vagón está a merced de la cámara. No todo son ventajas: entre túneles se palpa la tensión de la prohibición.

«No se pueden hacer fotos en la red de Metro de Madrid. Si no tiene permiso podemos multarle. En cualquier caso, deberá borrar el contenido de su tarjeta de memoria o retirar el carrete. Debe pedir una autorización.»

La indecisión vuelve a acompañar al que lleva la cámara, esta vez en los túneles y vagones. 
No eleva su mirada por encima del hombro de otros pasajeros; tampoco el objetivo. 
No teme la pérdida de las figuras de su alrededor, pero sí ser descubierto por ellos. 
Ellos están ante la cámara, el fotógrafo tras ella; la tensión se mantiene mientras dura el viaje.
La prohibición no explícita oprime desde todos los ángulos, las perspectivas se vuelven difusas, los encuadres anchos borrones. 

La tensión se apodera de los músculos y la mente del fotógrafo.

“Sub_Tierra” es un proyecto que busca desarrollar y resolver esa tensión mediante el trabajo con film B/N de grano medio. Las capturas a velocidades bajas y las cualidades plásticas aportadas por el carrete pretenden servir para reflejar el dinamismo y la tensión con la cual se desarrolló en el metro todo el proyecto hasta el descubrimiento final: una circular de 1984 según la cual se retiraba la prohibición de tomar fotos en el Metro de Madrid. El fotógrafo puede respirar ampliamente; pero ya es hora de salir a la superficie y dejar los vagones cerrados en sus propias sensaciones.

Proyecto realizado por Luis Hidalgo.

Cegado incandescente

 

Incandescencia Luxemburgo
Fui a la tienda de cómics. Encendidas las luces, los blancos eran crema, amarillos, naranjas o marrones según cuánto cerrase los ojos. Salí de allí a la oscuridad, camino de mi nueva casa.
Llegué y encendí la luz de la habitación en la que viviría durante 5 meses. Desde el techo, una lámpara con dos bombillas incandescentes me recibía con conciencia de su estado de luz moribunda, no por escasa o falta de intensidad: por su antigüedad histórica. La luz incandescente se sentía devorada por la luz artificial de pretensión natural.
Mirando a las bombillas con descaro, me desprendí de mis prejuicios de año quince del segundo milenio y les deseé suerte y larga vida. Pensé que no cambiaría las bombillas hasta que se fundiesen. Nadie me podría convencer de lo contrario. No sé, quizás terminé cegado.

Imagen propia, tomada en Itzig (Luxemburgo) el 1 de marzo de 2015.

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